본 기사의 PART2은 이쪽

킹 레코드 카탈로그에 남아있는 방대한 과거 음원을 다양한 게스트를 섞어 되돌아 보는 연재 기획 "Unpacking the Past". 이번에는 즈바리 ‘일본화’를 테마로 DJ 두 사람을 맞이해 추천 음반, 좋아하는 음반에 대해 이야기를 들었다. 일본제 레어 그루브에서, 디스코, 스테디셀러 물건, 기획 물건, 설마의 진반까지, 매혹의 일본 물건의 세계에 오신 것을 환영합니다.

――우선은, 자기 소개로부터 부탁합니다.

진반정 오락사장(이하 "엔터테인먼트 장인"): 진반정 오락사장이라고 합니다. 원래는 힙합의 댄서를 하고 있어, 그 관계로 레어 그루브계의 레코드를 파게 되었습니다. 그 후, 레코드 가게에서 일한 일이나 현장에서의 체험을 통해, 「이런 멋있는 것이 있었다」라는 바람에 일본식 물건의 매력에 빠져 갔습니다. 처음에는 레어 그루브를 듣고 있을 때의 감각과 함께 연주가 멋지다고 하는 시점이었습니다만, 점점 일본어의 노래 자체의 장점을 깨닫기 시작해, 그쪽으로 당겨져 간 느낌이군요. 거기에서부터 가요곡부터 코믹 송, 음두 사물, 민요까지 다양한 특이한 레코드를 파고 있는 느낌입니다.

진반정 오락사 장인

DJ NOTOYA (이하 NOTOYA) : 시티 팝 계열이나 퓨전 계열의 믹스를 내거나 컴피 감수 등을 해주고있는 DJ의 NOTOYA라고합니다. 저도 스승과 같고, 서양 음악 메인에서 서서히 일본 물건을 파게 된 느낌이군요. 힙합이 원래 있다는 것도 같습니다. 원래 나는 랩을 하고 있어. 도중부터 트럭의 전 재료가 신경이 쓰여져 서양악의 퓨전이나 서울을 파게 되었습니다. 나는 스승보다 오이타 세하이므로, 내가 파냈을 무렵은 이미 레어 그루브계는 가격이 확실히 붙어 있는 상황에서. 당시에는 돈도 없었기 때문에, 자연과 아직 싸던 일본 물건의 레코드를 잡게 되었습니다. 여기까지 빠진 계기는, 어느 현장에서 들었을 때"젖은 열정"(1975년)이었습니다. 그건 완전히 마음을 잡아. 거기에서 재킷 사 포함 수당대로 사고 있던 것이 쌓여 지금에 이르는, 라고 하는 느낌입니다.

DJ 노토야

엄청 희귀 한 그루브의 보고

――그리고, 오늘 빌리고 있는 이 장소가, KOTOBUKI BAR & RECORD STORE라고 하는 가게입니다. 이렇게 둘러보고 봐도 많은 레코드가 있고, 레코드 좋아하게는 견딜 수없는 공간이지만, 여기서 두 사람의 추천을 점점 듣고 싶습니다.

오락사 장인 & NOTOYA : 잘 부탁드립니다.

――오늘은 킹 레코드 묶음으로 레코드를 가져온 것입니다만, 킹의 타이틀은 이런 경향이야, 같은 인상은 있습니까?

오락사 장인 : 솔직히, DJ 시점이라면 우선 소리가 있기 때문에, 라벨에 특화해 파는 것은 별로 없어서. 그러니까, 알아차리면 킹이었다고 할까, 저것도 이것도 그렇구나, 라고 하는 느낌이군요. 그렇지만, 오늘을 위해서 다시 집의 선반을 잡으면, 엄청 희귀 그루브의 보고라고 할까, 좋은 곡이 많이 있다고 생각했습니다.

NOTOYA：나도 확실히 같은 감각이군요. 반면에, 나는 Compi의 감수를 받았다.일렉트릭 버드처럼, 이것은 틀림없을 것이라고 하는 카탈로그도 있지요. 그야말로 일렉트릭 버드의 기록은 옛날에는 정말 싸게 팔고 있었기 때문에, 시험 구매의 지침의 하나로 하고 있었습니다.

블랙뮤직의 영향

――역사의 낡은 레코드 회사만 있고, 가요곡으로부터 팝, 재즈, 락계, 기획 물건까지 좋은 의미로 잡다한 카탈로그가 갖추어져 있는 인상이군요. 이제 정말 헤아릴 수 없는 점수가 있어. 우선은, 「우선은 이것을 들어 줘!」라고 하는 것으로부터 소개해 줄 수 있습니까?

오락사 장인: 앞으로 갈까,쿠니가와치토토레의 친구의 앨범『절광언』(1970년). 레어 그루브 좋아에도 록 좋아에도 빠지는 녀석이네요. 이것은, 해외의 팬이 옛날부터 주목하고 있던 적도 있어, 벽걸이 레코드의 이미지가 있습니다만, 나는 20년 정도 전에 모체인의 신입하 상자에서 우연히 싸게 발견해 뛰어들었습니다(웃음). 추억 깊은 판이군요.

――당시는 아직 온라인상의 정보도 정비되어 있지 않았고, 그러한 발견이 아직 있었어요.

엔터테인먼트 장인: 그래 그래… 아, 실은 나, 쿠니씨와 같은 전 해프닝스·포의 멤버로, 이 앨범에도 참가하고 있는 치토 카와우치씨와 아는 사람이에요.

NOTOYA: 헤!

오락사 장인 : 가구라자카에 치토씨가 관계하고 있는 가게가 있고, 거기에 아는 DJ와 함께 갔을 때에 보통에 치토씨도 있어, 정말 좋아합니다! 라고 말하면, 나의 DJ와 콜라보를 해 주거나. 굉장히 상냥한 할아버지인데, 드럼을 두드리면 사람이 바뀐다고 한다.

――갑자기 대단한 이야기(웃음).

(「절광언(연극 오두막의 명역자)」시청)

오락사 장인 : 보컬이 조 야마나카씨군요. 상당히 뾰족한 일을 하고 있지요. 팔리거나 팔리지 않는 기준으로 만들지 않은 느낌이 든다.

――NOTOYA씨의 「일단, 이것!」이라고 하는 레코드는 무엇입니까?

NOTOYA:콘다 하루오 & 하루오 폰싱글'록시의 밤'(1977년)부터 갈까요? 이것, 대학생의 무렵에 재킷 샀던 한 장입니다. 오키타씨가 개성적인 선글라스를 하고 있어, 처음 보았을 때의 임팩트가 굉장히.

(들으면서)

NOTOYA : 게다가 이것, 츠츠미 쿄헤이 씨 작곡의 멜로디가 어딘가 빌 위저스의"에인트 노 선샤인"바람이군요.

오락사 장인: 당시는, 블랙 뮤직으로부터의 영향이라고 하는 것은 여러가지 곳에 색 진하게 나오고 있으니까요.

――특히 츠츠미씨가 다룬 일련의 디스코 가요것은 곳곳에 오마쥬를 느낍니다.

NOTOYA: 바로 그렇네요.

일본 물건을 파는 데 특히 키맨

――오키타씨는 킹의 카탈로그 중에서도 특히 중요한 레코드를 몇개나 만들고 있습니다만, 오늘은 스승도 그 중에서 한 장 가져와 준 것 같네요.

오락사 장인: 네. 하루오폰의 싱글 「FUNKY 다코 No1」(1975년)을 가져왔습니다. 아무래도 당시의 기획 물건의 디스코 레코드 같지만, 엄청 멋있다.

NOTOYA : 재킷의 아티스트 크레디트도 전혀 눈에 띄지 않고, 확실히 기획 모노감이 강하다.

오락사 장인: 복면 밴드의 기획반 같은 이미지였던 것일까.

(들으면서)

엔터테인먼트 : 범프 댄스를위한 펑키 노래. 카타코토 같은 일본어도 재미있다.

――1970년대 후반 이후의 디스코 붐기가 되면, 실제로 그러한 기획판이 대량으로 릴리스 되는군요.

오락사 장인: 그렇네요. 그 중에서도, 킹은 정말로 변한 것을 가득 내고 있어. 디스코 군함 마치라든지…

――NOTOYA씨도 그런 기획 모노 레코드를 가져왔어요.

NOTOYA: 네.우에다 힘와 서울 바구니의 '디스코 오퍼레이션'(1978년)이라는 LP입니다.

――재킷이 위험하다―.

NOTOYA：이 일러스트, 임팩트 굉장하네요(웃음). 수많은 기획 모노디스코 중에서도 개인적으로 특히 좋아하는 한 장입니다. 일본 물건을 파내는데, 이 우에다 리키씨는 특히 키맨이군요.

오락사 장인: 그래. 아무도 훌륭합니다.

NOTOYA : 이 사람의 이름이 있으면, 우선 구입한다고 한다. 가끔 가요곡의 어레인지라든지 하고 있는 사람입니다만, 이런 기획 물건도 많이 있어. 이것은 커버 집입니다. 선곡도 카오스로, '스타워즈'의 곡에서 아바의 '댄싱 퀸', 줄리의 '멋대로 해라', 핑크 레이디의 'UFO'라든지. 특히 좋아하는 것이 Boz Scatgs입니다.'로우다운'의 커버입니다.

("로우 다운"을 들으면서)

엔터테인먼트 : 이미, 처음의 드럼 브레이크에서 할 수 있습니다. 밥 몇 잔이라도 버린다.

NOTOYA: 원곡보다 조금 BPM 느리지만, 거기도 좋다.

――여분 팻함이 증가하고 있군요.

엔터테인먼트 장인 : 둥근 펜더 로즈 같은 소리도 좋습니다.

――띠의 장르란에 「서울」이라든지 「펑크」가 아니고, 「댄스 음악」이라고 써 있는 것이 참을 수 없네요(웃음).

오락사 장인 : 이 시대의 일본 물건의 레코드는 띠의 불평도 맛 깊네요. 「대본명!」이라든지. 무슨 본명인지는 잘 모르겠지만(웃음).

――이것은 어떤 뮤지션이 참가하고 있습니까.

NOTOYA：크레디트를 보면… 그 밖에도, 무라오카 켄씨가 관악기로 참가하고 있거나.

――실력파 모임이다. 그러나, 이런 건 당시 어떤 사람들이 사고 있었는지 신비하게 느끼기도 하는군요. 디스코에서 정말 걸려 있었는지, 혹은, 집에서 BGM적으로 듣고 있었는지…

오락사 장인 : 오리지널판을 좋아하지만 높아서 살 수 없기 때문에 이것을 사는, 같은 것도 있었지 않습니까. 이 『디스코 오퍼레이션』도 정가 2,000엔이라면 서양 음악의 앨범보다 저렴했을 것이다.

――제네릭 의약품적인… 라고 생각할 때도 있네요.

완전히 제임스 브라운 스타일

엔터테인먼트 장인: 알아요. 그런 순간이 올거예요. 그것이 일본 물건의 매력이라고도 말할 수 있을 것이라고. 나도 우에다 리키 씨의 앨범을 몇 개 가져오고 있으므로, 그것을 소개합시다. 우에다 힘과 캐러밴『고고 대파티』(1972년)과 같은 캐러밴 명의의 '펑크 오버 베토벤'(1975년)이라는 LP. 그리고, 테크닉스의 오디오에 대해 온 오디오 체크용의 레코드(「굉장히 귀보다의 덱의 이야기(차라투스트라는 말하기)」연대 불명)에서도, 아이카와 킨야씨의 나레이션의 뒤에서 「펑크・오버・베토벤」으로부터 곡이 사용되고 있어.

――『펑크·오버·베토벤』은, 타이틀로부터 하면, 클래식의 곡을 펑크화했다고 하는 컨셉입니까?

오락사 장인 : 그런 컨셉이지만, 실제로 들으면 전혀 클래식감이 없어서 (웃음), 엄청 펑키한 어레인지가 즐거운 내용입니다. 첫 번째 곡의 '펑키 두들'이라는 곡이 특히 멋지다.

(들으면서)

NOTOYA: 이것은 완전히제임스 브라운스타일입니다.

엔터테인먼트 장인: 맞아요. 도중에 들어오는 색소폰 솔로도 좋고.

NOTOYA: 오, 멋지다. 확실히 베토벤감은 전혀 없네요(웃음).

엔터테인먼트 장인 : 정말로. 일단 「운명」의 커버라고 하는 것이지만(웃음). 이것, 아직 재발되지 않았어요. 내고 싶다.

음악성이 점점 변해가는

――NOTOYA씨, 그 밖에는 어떻습니까?

NOTOYA : 킹 레코드 카탈로그를 말하는 데는 절대 빼놓을 수없는 대 스타로서,천 시명씨의 레코드에 대해서는 역시 접해 두고 싶다고 생각해, 몇 가지 가지고 왔습니다. 후시씨의 레코드는 아직 싸게 살 수 있기 때문에 듣기 쉽다고 하는 것도 있습니다만, 가수로서도 그렇고, 싱가송 라이터로서도 굉장하다는 것을 잘 알 수 있군요. 특히 이『마이 웨이』(1972년)이라는 앨범은 2장 세트입니다만, 판마다 테마가 나뉘어 있어, 1장째가 싱어송 라이터적인 면에 포커스한 내용이 되어 있습니다.

――1972년 발매라고 하면, 정확히 싱어송 라이터적인 소리가 붐이 되어 있던 시기군요.

NOTOYA：그런 것을 자신도 해보자고 생각했지요. 내가 처음으로 이것을 샀을 때는, 어느 쪽이라도 도중에 들어있는 펑키한 드럼 브레이크에 반응하고 있었습니다만, 최근에는 싱어송 라이터적이고 에버그린인 곡에 끌리게 되어 왔습니다.

(수록곡"움포 다모레 앙케 벨 메"듣는 동안)

엔터테인먼트 장인: 음~응, 좋아요~.

NOTOYA: 조금, DJ 전용이라고 하기보다는 청취용이라고 생각합니다만. 하모니가 매우 아름답습니다.

――소프트 록감도 있네요. 후시씨는 시기에 따라 음악성이 점점 변화해 가는 인상이 있습니다. 그야말로 AOR이 유행하고 있을 때 그런 느낌의 곡을 하고 있어.

NOTOYA: 이「멋대로 추억」(1980년)라고 하는 싱글도, 고속 라틴디스코인 느낌입니다 대단히 멋집니다.

(들으면서)

오락사 장인 : 노래의 김도 역시 훌륭하네요.

――다음은.

엔터테인먼트 장인: 그럼, 가자? 이 외형이라면 절대 멋지다고 하는 재킷입니다만, 더치라고 하는 사람의 「인·자일」(1977년)이라고 하는 싱글입니다. 이것, 전혀 정보가 없고, 네덜란드라는 사람이 누구일지도 잘 모른다…… (웃음). 노래도 커버입니다 만, 원곡은 상당히 유명하고, 모하메드 알리와 조지 포먼의 자일전을 테마로했다조니 웨이클린라고 하는 사람의 곡입니다. 그래서 이 커버 버전도 이런 아프리카풍의 재킷일지도 모른다.

――과연~.

오락사 장인: 게다가 라벨 차이/가수 차이로 3장 정도 나와 있지요. 킹판이 이 네덜란드라는 사람의 버전. 나는 가끔 그 3장을 연결해 DJ로 걸기도 합니다(웃음).

(들으면서)

――야ー, 멋지네요. 가요곡감이 흘러나오고 있는 것도 맛이네요.

오락사 장인: 그래, 노래하는 쪽이 가요곡 같네요. 재킷에 반해 김도 아프로가 아닐 것이다라는 느낌이지만, 거기가 다시 좋네요.

(후편에 계속)