본 기사의 PART1은 이쪽

(전회의 계속)

――아프로 연결로 말하면, 그 자체 즈바리"AFRIKA"라는 이름의 밴드의 LP를 NOTOYA씨가 가져와 주네요.

NOTOYA: 네."Funk City"(1985년)이라는 밴드의 유일작이지만, 이것은 꽤 대단한 판이라고 생각합니다. 시대적으로 펑크는 펑크이지만프린스라든가 80년대의 P펑크라든지 그 근처의 노리에 가깝고. 그러한 소리를 당시의 일본에서 하고 있었다고 꽤 드문 생각이 듭니다. 처음 들었을 때는 놀랐습니다.

엔터테인먼트 장인 : DJ계 쿠마에서는 상당히 인기가 높고, 몇 년 전에 7 인치도 잘리고 있지요.

쓰가루 샤미센과 네 번의 콤비네이션

NOTOYA: 그래."Feel The Night"라는 곡이 잘립니다. 그 노래를 들어보세요.

("Feel The Night"를 들으면서)

엔터테인먼트 장인: 좋아요~. 80년대 같은 좋은 의미에서의 가벼움도 있어서.

――거기는 뒤지지 않는 롯폰기감이라고 할까. 이 앨범은 작년부터 전달에서도 들을 수 있게 되어 있는 것 같기 때문에, 꼭 들어 보았으면 좋겠네요.

NOTOYA: 꼭. 그리고, 이 AFRIKA가 백을 하고 있는 위험한 싱글도 있어. 와카마츠시 마사의 「나는 KY와카마츠다」(1985년)라고 한다.

오락사 장인 : 신일본 프로레슬링의 악역 매니저의 7인치네요 (웃음). 당시 상당히 인기가 있었어요. 무치를 휘두르면서 확성기로 전갱이라고 하는 스타일의 사람으로.

NOTOYA : 그 와카마츠씨가 듣고 있는 사람에게 오로지 헛소리를 날리는 내용이지만(웃음), 백을 AFRIKA가 담당하고 있어, 그 소리가 일렉트로펑크라든지 올드 스쿨 힙합풍으로 부드럽게 멋집니다.

오락사 장인 : 실제로는 운율도 밟지 않은 단순한 말이지만, 백 트럭 덕분에 랩 가요 같아지고 있어요 (웃음).

(「나는 KY와카마츠다」를 들으면서)

NOTOYA : 스크래치도 들어가거나 해서 아마 하비 핸콕의'록잇'(1983년)을 의식하고 있지요. 개인적으로는 이 곡의 인스트를 원합니다만. DJ적으로는, 「이 목소리 요할까… 」라고 생각해 버린다(웃음).

엔터테인먼트 : 나는 어쨌든 이런 진반을 좋아하기 때문에,이 목소리가 참을 수 없다고 생각하는 사람이지만 (웃음).

――그런 「진반」의 세계에의 입문반으로서, 우선 이것을 들어라! 라고 가르쳐 주시겠습니까?

오락사 장인 : 유명한 가수의미바시 미치야씨 붐에 올라 디스코를하고있다 "격렬! 미치」(1979년)라는 LP가 있고, 그것을 꼭 추천하고 싶네요.

NOTOYA: 나왔어요. 바로 진반.

엔터테인먼트 : 이것, 나는 노래들이 물론 좋아하지만, B면이 인스트판이 되어 있기 때문에, 샤미센이 들어간 디스코로 보통 DJ에서 사용할 수 있습니다.

(수록곡 「디스코 조가라부시」를 들으면서)

――쓰가루 샤미센과 네 가지 치기의 콤비네이션이 정말 말할 수 없는 신기한 분위기…

엔터테인먼트 장인: 맞아요. 비트에 그 만마 샤미센을 얹었을 뿐이라고 하면 태웠지만(웃음). 재킷의 미치의 표정도 좋다. 하지만 당시 누가 샀을까 궁금해요. 민요 팬은 디스코라고 들으면 경원할 것이며, 반대도 역시일 것이며. 상당히 코어인 미치 팬 전용이라고 할까(웃음). A면의 노래 곡도 최고예요.

민요와 전통 음악의 축적과 대담한 배열

("소문의 디스코 보이"를 들으면서)

――좋아.

NOTOYA：백의 소리가 어쨌든, 미치 혼자만은 통상 영업(웃음). 뒤 재킷도 최고군요.

오락사 장인 : 언니와 놀랍게도 디스코로 발열하고 있다고 (웃음). 바로 킹 레코드 특유의 진반이군요. 그리고는, 민요 재료라면 이것도 좋습니다. 에보니 웹이라고 하는 서울의 이름 그룹이 일본에 벌어오러 온 전편으로 민요를 노래하고 있는 「디스코 하나가사 음두」(1979년)라고 하는 앨범.

NOTOYA: 이것은 최고입니다. 게다가, 전회 등장한 중요한 인물우에다 힘씨가 어레인지를하고 있습니다.

오락사 장인: 그래. 유석의 소리가 되고 있습니다.

――다시 킹 레코드의 카탈로그를 보면, 오랜 역사가 있는 라벨만 있어, 민요라든지 전통 음악의 축적이 몹시 풍부하네요. 게다가, 시대에 맞춰 대담하게 어레인지하고 있는 레코드도 꽤 많이 있어. 그야말로, 「킹이라고 하면」적인 존재인 테라우치 타케시씨의 일련작에도 훌륭한 것이 많이 있습니다.

오락사 장인: 그래. 아무도 사랑 해요.

NOTOYA:테라우치 타케시& 더 청바지 명의의『쓰가루 쵸가라』(1974년)를 가져오고 있기 때문에 들어 봅시다.

(수록곡「쓰가루 하나카사」듣는 동안)

――아니―, 이것도 희귀 그루브적인 멋이 있네요.

NOTOYA: 훌륭합니다. 이 근처의 테라우치씨의 카탈로그는 해외에서도 최근 재평가되고 있는 것 같네요.

트렌드를 능숙하게 도입한 세련된 음악

――순차적으로 전달 개시가 되어 있는 것 같아서, 꼭 듣고 싶네요. 시대를 거슬러 올라가면, 킹에는 이런 일렉트릭 계이거나 그룹 사운드 계이거나, 차고적인 시점에서도 즐길 수 있는 카탈로그가 많이 있지요.

오락사 장인: 바로 그렇네요.

――편이나, 전 그룹 사운드를 하고 있던 사람들이 나중에 차분한 솔로작을 남기고 있거나.

오락사 장인: 그렇네요. 와일드 완즈의 카세 쿠니히코 씨가 1976년에 발매한 「더 데이 비포어 투모로우」라고 하는 솔로 앨범도 확실히 그런 느낌입니다. 와일드 원즈의 명곡'추억의 물가'을 'ON A SUMMER BEACH'라는 제목으로 셀프커버 하고 있는 트럭이 들어 있고, 그것이 상당히 좋네요.

(수록곡 「ON A SUMMER BEACH」를 들으면서)

――아, 이것 인스트예요.

오락사 장인: 그렇습니다. 어레인지도 원곡과는 전혀 달라 디스코풍의 인스트커버입니다만, 조금이나 싶은 느낌이 좋고.

NOTOYA : 이것은 나도 몰랐다. 확실히 좋다.

――전 GS 연결이라면, NOTOYA씨에게 가져 온 전 블루·코메츠의 이노우에 타다오씨의 솔로작도 부디 듣고 싶네요.

NOTOYA：1979년의 「댄싱・섀도우」. 이것은 엄청나게 명반이라고 생각합니다. 하기 미츠오 씨라든지 후카마치 쥰 씨라든지, 사운드 프로덕션도 굉장히 매력적이고.

엔터테인먼트 장인 : 이것은 이전부터 DJ에서 인기가 높은 레코드입니다.

(수록곡 「벨벳 색의 오후」를 들으면서)

NOTOYA : 이 곡, 조금 야마시타 타츠로 씨의 「러브 스페이스」와 분위기가 비슷해, 가끔 연결해 플레이하고 있습니다.

오락사 장인 : 그렇게 말하면 확실히 「러브 스페이스」풍이군요. 아니, 이건 이미 정상적으로 최고.

NOTOYA : 이만큼 베테랑이 AOR이라던가 당시의 트렌드를 능숙하게 도입하면서 세련된 음악을 하고 있다는 것은 역시 대단한 일이지요.

느린 샘플링 재료가 될 것 같은 사운드

――AOR적인 카탈로그의 충실이라는 의미에서도, 킹에는 놓칠 수 없는 레코드가 많이 있지요. 그 중에서도 최근 특히 인터넷에서 버즈하고있는 것 같은 것이 요시노 후지마루 씨가 이끌고 있습니다.후지마루 밴드유일한 작품『BGM』(1977년).

NOTOTA : 이것도 보통 최고의 녀석이군요.

오락사 장인: 확실히.

NOTOYA : 요시노 후지마루씨는 참가 뮤지션의 이름을 보고 「크레디트 매입」을 할 때에도, 신뢰감이라고 하는 의미로 필두적인 존재군요. 자신의 밴드 SHOGUN이나 AB's는 물론, 참가 작품에도 좋은 것이 굉장히 많아서.

―― 특히 재생수가 늘어나고 있는 것 같다"Paper Machine"듣고 싶니?

(수록곡 「Paper Machine」을 들으면서)

오락사 장인 : 역시 이거 정말 좋아해. 정말 댄디야.

NOTOYA : 다시 들으면 최근 재평가의 트렌드를 알 수 있다고 생각하네요. 크로스 오버 시스템이라면 스즈키 히로시'로맨스'(1976년)이라든가, 슬로우로 샘플링 재료도 될 것 같은 느낌이라고 할까.

――칠아웃감도 높아서.

오락사 장인: 그래.

NOTOYA : 인스트라서 쇼트 동영상 문화와도 익숙한 것이 좋고. 그렇지만, 이 곡은 척도 짧고, 아마 당시의 본인들의 감각이라면, 조금 덤으로 해 본 것도 있었던 것이 아닐까라고 생각하는군요.

엔터테인먼트 장인: 알아요. 그러니까 좋아하는 일을 하고 있는 느낌도 있네요.

NOTOYA：그런 곡이 수십년 넘게 인기가 되니까, 재미있지요.

오락사 장인: 이것은 옛날부터 좀처럼 현물을 보이지 않는 판이었지요.

NOTOYA：나도 상당히 찾은 끝에 드디어 손에 넣었습니다.

――지금은 LP의 재발도 나오거나, 그야말로 전달에서도 부담없이 들을 수 있고, 재차 좋은 시대라고(웃음).

NOTOYA: 사실입니다.

음악의 견해를 바꾸면 다양한 것이 재미있게됩니다.

――라고 하는 느낌으로 즐겁게 토크 해 왔습니다만, 두 사람에게 있어서, 지금 다시 일본식의 레코드를 듣는 것의 재미는 무엇이라고 생각합니까?

오락사 장인 : 자신도 어린 시절을 생각해 내면, 처음에는 역시 해외의 음악에 대한 동경이 선행하고 있었다고 생각합니다만, 그렇게 여러가지 듣고 가는 사이에, 다시 동시대의 일본의 음악은 퀄리티가 높았구나라고 깨닫기 시작했지요. 최근에는 그런 흐름이 해외에서도 와서 반대로 우리들이 알아차리는 것 같은 현상도 일어나고 있지만, 자신의 경우, 그 이전에 하나의 음악으로서 단순히 역시 좋다고 생각하고 파고 왔다는 기분이 크고. 그러면, 유행으로 음악을 듣는 것 같은 것과는 무관하게, 자신이 재미있다고 생각되는 것이 점점 나오지요.

――자신 나름대로 견해를 바꾸어 보면, 여러가지 것이 점점 재미있게 된다, 라고.

오락사 장인: 그래. 각도를 바꾸어 보는 것이 중요하다.

―― 스승은, 최근 몇 년은 레코드뿐만 아니라 CD도 파고 있군요.

오락사 장인: 그렇습니다. 내가 비틀거리는 것이라고 하는 것도 있다고 생각합니다만, 레코드가 붐이 되고 나서 이미 오이타 경과해, 그럼 자신은 흐름에 역행해, CD를 파고 가려고 생각하고 있어. 결국은, 그것이 또 다음의 「일본 물건」이 되어 간다고 생각합니다.

――DJ라고 하는 것은 원래 그러한 실천의 문화입니다. 간과되고 있는 것에 새로운 가치를 찾아간다.

오락사 장인: 바로 그렇네요. 그야말로 DJ의 역할이라고 할까.

――NOTOYA씨는 어떻습니까?

NOTOYA：지금의 스승의 이야기에도 통한다고 생각합니다만, 저도 역시 천기귀신 곳이 있으므로, 왕도에서 조금 벗어나는 것을 깊게 파는 것이 역시 재미있다고 하는 기분이 있습니다. 시티팝이 이만큼 유행한 가운데, 그 이외에 어떻게 재미를 찾아낼 수 있을까, 라고 할까.

알고리즘에 얽매이지 않는 음악과의 만남

――전회 화제에 나온 유명 가수의 디스코 그래피 안에, 숨은 명곡이나 의외의 곡을 찾아내는 것도, 「그 이외」를 요구하는 마인드와 겹칠 것 같네요.

NOTOYA : 말씀하시는 대로네요. 별로 주목받지 못했지만 훌륭한 곡이 아직도 많이 있기 때문에.

오락사 장인 : 그것도 "각도를 바꾼다"라는 것의 일환이지요. 각도를 바꾸는 것으로 장점을 알 수 있는 것이 많이 있다.

NOTOYA : 그러니까, 일본 물건 이외에도 여러가지 물건을 듣고 나서 일본 일본 물건으로 돌아오면, 불필요하게 재미있게 되는군요.

――아까도 말했듯이, 지금의 시대는 스트리밍이라고 하는 강한 아군도 있기 때문에, 그러한 식으로 「각도를 바꾸는」 것도 이전보다 하기 쉬워지고 있는 생각도 합니다.

오락사 장인: 부담없이 알아보기 쉬워지고 있으니까요. 시청 대신처럼 사용할 수있는 것도 좋다고 생각합니다. 반대로 말하면, 전혀 존재조차 몰랐던 옛 레코드를 전달으로 처음 알기도 많네요. 사람이 만든 플레이리스트에서 「아, 이 곡 이런 좋았던 것인가」라고 깨닫기도 하기 때문에.

NOTOYA：스루해버린 것이 전달에 오르고 있어, 문득 한 계기로 듣거나. 그것이 예상보다 좋거나 하면 또 재미있다.

――그 한편으로, 넷에 있는 정보라고 하는 것은 어디까지나 한정된 정보로 밖에 없다고 하는 것도 사실이지요. AI에 묻는 곳에서 상세불명한 것이 고만과 있고, 그러니까 재미있다.

엔터테인먼트 : 정말. 더 깊은 곳이 있기 때문에.

――게다가 그 「깊이」는, 평가가 확립한 가격이 높은 레코드를 듣는다든가 그러한 행위와는 다른 세계안에 퍼지고 있다.

NOTOYA: 그렇다고 생각합니다. 오늘 가져온 것 중에도 지금이야말로 높아지고 있는 레코드도 있지만, 전회 말했듯이, 나 자신도 원래는 싼 레코드를 찾는 곳에서 시작되고 있기 때문에. 실제로 시야를 넓혀 보면 싸고 재미있는 레코드는 아직 산정 있다고 생각하고.

오락사 장인: 무리하고 높은 레코드를 살 필요는 없고, 지갑에 있던 것으로 좋지요.

NOTOYA：실물을 손에 넣으면 크레디트등을 연구할 수 있고, 거기에서 흥미를 넓혀 가는 것도 재미있는 것이 아닐까 생각합니다. 저 자신, 「야마시타 타츠로씨의 밴드의 멤버가 여기에도 참가하고 있어」같은 정보로부터 흥미가 퍼져 갔으니까요. 알고리즘에 얽매이지 않는 음악과의 만남이라는 것도 확실히 있기 때문에, 그것은 앞으로도 소중히 해 나가고 싶네요.

오락사 장인 : 나머지는, 흥미가 있으면, 일본 사물의 이벤트에도 꼭 놀러 와 주었으면 좋겠네요. 사람과 연결이라든지, 그 자리에서 걸려 있는 것이 계기가 되어 더욱 흥미가 퍼져 나가는 것도 분명 있다고 생각하기 때문에.